《宇宙重建了自身》：程超群的佩索阿

横的苛评，他显然乔伊斯“只是一个光环，而非一个人”，但这句话很意味著要否定的，并不是“光环”，而只是“一个光环”。

佩索阿对乔伊斯的不满，也许在于后者生前有点仅仅忘却在一个光环之前，而佩索阿更是进一步一个人很难于支撑千百种光环，如同混沌本身的如其所是，甚至，“我的悲略大于整个混沌”，如果要做到这样，就要舍弃“自我”这个被根源重构不止来的基本装置。而这种对自我的舍弃，既连通古老的宗教，同时也通往最当下的诗歌学。这也许是佩索阿在这个时代广受欢迎的关键理由——对普通受众而言，他的诗歌词宛如祈祷和布道，可以有意思地抚慰人悲；而对于有经验的诗歌词受众，他的诗歌词呈现不止的“艺术的非情美感化”，变态，他者化，以及对于不确认官能的赞歌，也令他们无比和蔼。

但对佩索阿而言，这种对自我的舍弃，很意味著就是一种就是指普遍官能上的舍弃，坦白的舍弃，而并非要意图构造另外一个更是强盛的自我抑或自我的迷宫，这也许又是他与艾略特以来的相当多的文体歌之间的本质差异。这本之前收续编为了中文译为者非常倚重的几首艾略特建筑风格的长诗歌，他们被置于的卡波斯的拥有者，如《获得胜利歌》《海底歌》《向丹尼尔·艾略特前奏》和《时光的长条形》，其之前那种机械主义和将会主义的咆哮呼喊、排比和穷举的设计思辨，乃至每一处让人联想艾略特的设计的美感官能与高尚的地方，有数对我来讲，是基本上不关键的，也不值得模仿，然而这些长诗歌依旧迷人。

佩索阿从艾略特那底下研习到如何让观念而无须悬浮慢慢地，但这悬浮慢慢地的观念也许总称佩索阿的怀疑和受挫的观念，从而形再加一个个小小的比如却说的艾达，是这些艾达而非浪涛吸引人大幅地读尽全力。正如毛利所思绪到的，“《获得胜利歌》有点有如艾略特和将会主义者的响亮调谐，但是这首诗歌一旦与那些年底下的俄语、法语和其他口语的诗歌相较，差异是突出的……《获得胜利歌》既非总括的，也非浪漫的和获得胜利的，它是一首受挫与愤慨之歌。这才是其原创官能所在”。

图片为佩索阿创原作者外文版封底。

反之亦然官能与比如却说官能

疯狂的愤慨，因为无人很难于有足够的生命再加为所有人。

——《向丹尼尔·艾略特前奏》

以各种方的设计思绪一切，

从所有方面思绪一切，

在同一时间以所有意味著的方的设计再加为同一表象

在自己头上认识所有每一次的所有情美感

在一个分散的、放肆的、基本的、淡然的每一次。

——《时光的长条形》

我是虚无。

从不会再加为任何表象。

也不愿再加为任何表象。

除此之外，我悲底下占有这个世界所有的醒。

——《烟草超市》

拳击的电脑游戏

基本上吸引了一个人的悲，即使失利了

也众所周知，因为它就是众所周知的表象。

——《棋手》

诗歌歌是伪造者。他

伪装得如此最终。

他甚至假装自己在支撑

他普通人美感到的那种伤痛。

——《自我悲理记》

假如不标注这些诗歌词所归属的斑龙，我们基本上可以显然是同一个人所写就，它们主导不具备两个奇特的特征，首先，如巴迪欧所言，它们是“以一种简明和适合于的方的设计”写就不止诗歌歌“毫无疑问想尽办法强调的的路”，这种反之亦然官能是相当多无与伦比诗歌词的简而言之；其次，它们在观念和句法上都占有某种多种不同弗罗贝尼图斯环的设计的比如却说官能，于是上述的反之亦然官能又被消除，因为反之亦然的结果不是朝北抵达某个确认的结论，而是朝向自己的背面，无休无止地。但这种比如却说官能，却过去是可以理解的比如却说官能。

这种反之亦然官能和比如却说官能，实施到语言文字之前，都是要相反中文译为者干净讲究和朴实确切的口语剪纸去实现。语言文字散文的方面在很小高度上都发挥作用诗歌词译为者的方面，但很多时候，我时会发现那些无与伦比诗歌词之前的反之亦然官能在译为者之前被合唱再加了拖沓臃肿，而比如却说官能则和语义的正确却说是。而有数，在洒的佩索阿之前，这些都被避免了，因此这也许也是一本可以合力语言文字重建自身的诗歌集。

原作者/明政聪

编为辑/昌 青青姪

校对/薛京宁

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