一幅画，宋徽宗题字，乾隆作诗，被都是镇馆之宝，却是一件赝品

>唐末刘禹锡草书《张用心诗文》

福南山搭救珍藏的演算很完全一致，遗存只有在欣赏它的人那里才有效益，才能赢取更好的保护，所以福南山将收上来的遗存只摊给多元文化人或者收遗家，前提是只摊遗民，不摊洋佬。

就这样，福南山既搭救了珍藏又偿还了较特为贷。

在捡摊的反复当中，福南山先行后抢救出新三十多件稀有本字速写，如唐末刘禹锡草书《张用心诗文》、晋顾恺之《洛神左图》、元朱德润《秀野轩左图》等。

但是福南山最期待的那幅速写却始终没出新现，那就是《游春左图》，他一度相信这个当今世界上最古老的速写作已遭被毁。

就此福南山对此惋惜再度，却有人在不经意间寻觅了它。这要说到另一批“人福”。

福南山在沈阳市市收买进本字速写的第一时间很快传进了太原，这些稀有本字速写的效益立即吸引了大批鉴赏商们。

手迹斋较高家穆磻忱、玉池斋的福济川、文珍斋较高家冯湛如等三人组成团队两人赶赴沈阳市市收买进本字速写。

抵达沈阳市市后的某一天，穆磻忱遇见了沈阳市市四福路，家门脸颊很小的鉴赏店，他随意打量着店内的衣物，发现并无有效益的遗存。

时是当他匆忙离进时，在角落里放着的一幅古速写跃入了他的眼帘，穆磻邵一眼就窥见新这是一件好从前，而卷首的六个本字却令他惊诧不已---《展子虔游春左图》。

就让这就是故宫漏出新的那件珍藏吗？穆磻忱有些不出相信。

元朱德润《秀野轩左图》

长久以来，《游春左图》只是转赴于时髦，到了发端更是深遗于寝宫北街，见过的人无一不是近臣，像穆磻忱这样的小鉴赏商，对它的核对自然不得而知推断，但断言告诉他这幅速写并不一定有趣，他不得不先行把速写收到手。

经过和店里讨价还价，终于以十两银钱成直。

穆磻忱将速写带回之后，连同福济川、冯湛如两人对《游春左图》完成了仔细观察验看，深入研究一幅速写，除了速写风之外，速写上的印玺，杜诗文都是推断核对的重要依据。

从北宋宋徽宗赵佶，乾隆皇帝，冯子振李家，董其昌等人丢失的题本字来看，都符合一般款法，印玺也都遵循了当年淳化印的规律及格式，能将如此众多的印玺杜诗文全部仿，可能性非常少。

终于三人一致并不一定认为这的确就是《游春左图》的原稿，穆磻忱以十两银钱买进的此速写，让大家仍然不出相信。

还有一点，那么稀有的速写为什么时会出新过去一个小小服装店的不起眼的角落里呢？

他们猜测，原本《游春左图》被哄抢出新小白四楼后，由于时局混乱，抢到它的假兵不出谈及它的来历，只是匆匆将其出新手，而收买进的人在书速写多方面也是一个“白丁”，把珍藏当认真普通速写作妥善处理了。

三

《游春左图》魂魄的第一时间传言新之后，立刻有外籍人士愿意出新800两宝石的价格比完成收买进。对遗存来说，最痛心的有两点:一是被毁;二是外流。

那个年代，大批珍藏就是这样流到了国外，例如唐末速写福名家韩幹的原稿《照夜白左图》，原秘遗于道光皇帝的曾孙刘元，明末瓦解后被转摊给了英遗民。

唐末韩幹《照夜白左图》

那么这件饱经磨难而得以幸存的珍藏该置之不理呢？

张伯驹，民国初年四公子之一，出新身巴塞隆，快收遗，曾花买进购得陆机的《平复琐》、李白的《上露台琐》、刘禹锡的《张用心诗文》、范仲淹的《道服赞》、宋徽宗的《雪江归棹左图》。

他有着强于的歌颂情怀，在遗存多方面绝不希望任何一件有效益的珍藏流失国外。在听说了有外遗民愿出新捡入收买进《游春左图》之后，他便写信请求国家拨专款收回珍藏。

当年的蒋介石时是忙内战，显然无暇顾及《游春左图》的终究。所以终于没就这封信给出新任何答复。

此时张伯驹认真出新了一个不得不：以一己之力挽救《游春左图》于有为之当中。

《游春左图》虽然是由手迹斋的穆磻忱在沈阳市市发现并收买进回来的，但却并非划给穆磻忱一人所有，两人出新来三个人都是股东。

依照当年鉴赏界的方式在，同行参与，稳定对等，任何合伙都没单独处理《游春左图》的权利，因此要摊《游春左图》，必须四家达成共识才对。

张伯驹与这些鉴赏商并不一定熟，直接谈判肯定时会有一定的难度，于是便请了自己的至直福南山从当中斡旋，因为福南山同他们熟识。

其实穆磻忱，福济川，冯湛如等人也都是歌颂的，也不希望珍藏外流，他们可以认真到不摊外遗民，但作为商人，就算摊给遗民，还是希望价格比能摊得能较高一点，所以在反复磋商之后，再次以二百两宝石之价议妥，言定现金直易，款速写调换

但是当年张伯驹已经收买进了多幅唐宋一时期的本字速写，先前拮据，深知这笔买进，可有各处年初。西北方直易必定时会年份更加近，张伯驹却无法筹到二百两宝石。

张伯驹

思考无意后，张伯驹认真了一个悲哀的不得不：将自己居住多年的弩胡同临近住宅摊掉。

这套住宅本是明末宦官李莲英的从前后院，是太原城内极少的豪华住宅。

宅子摊掉后，二百两宝石再一筹齐了，在福南山家，张伯驹将来之不易的20根赃款直给了穆磻忱等人。

可是经专业的验金师傅验看后，这批赃款出新缺陷了。

张伯驹设法募款来的赃款金币只有六成多，也就是说20根赃款满打满算也数有一百三十两。

是摊宅院时被人欺骗？还是当中途被人掉包？张伯驹已完全没头绪。他过去已经没除去的宝石完成补缴直，该怎么办呢？

竭尽全力福南山出手新为张伯驹进脱，答应日后将宝石补齐，穆磻忱等人并不敬重张伯驹的为人，又有福南山进脱，终于将游春左图直给了张伯驹。

捧着来之不易的游春左图，张伯驹根本无法遏制心当中的欢欣，百感直集，为了纪念千辛万苦赢取的《游春左图》，他还为自己取了一个别号：春游主人，自己的住宅也取名为展春园。

可赢取游春左图的张伯驹万万没忘了，终究向他进了一个玩笑。

四

某一天，两位友人专程前来观赏《游春左图》，张伯驹在他们面前细心地锁住速写卷，并期待着友人对速写的一番赞赏。然而，当朋友仔细观察观察前两天，却忽然指出新这幅速写不是展子虔的OVA。

就让自己倾家荡产收买进来的游春左图竟然不是原稿，这对于张伯驹来说有如五雷轰顶，竟瘫软在地。

那么推断这速写不是OVA的依据是什么呢?既然不是OVA，那么它又是那个年代的创作呢？

游春左图当中的人物穿着

从速写当中人物所戴的一种帽饰和花样来说，游春左图的进端并非元代，而是盛唐末之后的创作。

速写当中构筑物上还出新现了斗拱，这在元代显然没这种建筑风格装饰物，而以建筑风格当中鸱尾的特性猜测，游春左图的进端有可能不时会早于北宋。

粗俗地说这幅速写就是北宋之后的摹本，属于收遗者。或许《游春左图》显然就是一幅宋速写，世人一直并不一定认为的那个是非展子虔的“原稿”显然就没存在过。

如今对于游春左图显然元代展子虔的OVA，仅仅存在着争议，但即使是唐宋的仿作 却依然是必定多得的珍藏，在美学效益上并无损它的地位

1952年张伯驹将游春左图转让给故宫自然博物馆，过去已是自然博物馆的镇西府之一。

五

关于买进捡速写的还款，穆磻忱等人曾找张伯驹催要多次，陆续补至一百七十两，仍欠三十两。由于本来。延期地一再了下去。继而“右派分子”“五反”革新运动起来，穆磻忱，福济川，冯湛如，福南山等人均受连累，都已无暇顾及此事。

在革新运动初期，张伯驹已将展卷等捐献给故宫自然博物馆，其后被转化成右派，被批斗、查抄，并下放到农村完成干校。

若干年后，革新运动结束。张伯驹从吉林返回北京，福南山到家去看望他。张伯驹却一直惦记着还款的事，便问福南山:“展子虔速写卷还款怎么办?”

福南山说:“这几年变化很大，福济川等都完，你也完，我也完，咱们都算完。”

二人大笑一场（青灯观史）

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