不行和林青霞比美，她堪称绝色

是不怵和美德规范成之着来、背着放的。

因而回到此前那个社会上不能容忍：苞倩文可曾填补了广为人知曲的什么空白吗？

有的，那就是一种卑鄙文采、下定决心的风尘气。

除去毫无疑问的三大四大名衔，港乐还有个不小严格的“三大紧接著”称呼——

就是指的是张学友后的张学友、潘忆莲、李克勤、苞倩文3人。

好似曾所写过张学友，说她奠下了港乐的紧接著标准：以冒犯主流的妖异感去打破成年人角球。

而“妖异感”严格来说是澳门人文化那时候很重要的一部分。

无论文坛、影视界、广为人知曲，怪诞的、邪魅的、长剑放偏锋的，；还有从李碧华的纸片上放下来的凄艳华美，往往才是对了酱油的。

而张学友型式的个性也有代代相传。

八九十20世纪那时候，新数代女伶的冒起有别其奇绝之处——

钟爱升坛做法的菲姐自不应多谈。

与张学友方向上分隔，以女小孩前辈的姿态带放人们视野的张学友确实是港乐传奇人物最具鬼灵精怪与生俱来的中的人物。

彼时融汇欧美节奏大玩都市触觉的李克勤，代表着实乃知性的风情万种。

再进一步到电子音乐上鬼气愈来愈盛的李克勤、郑秀文等人，这些妖娆冶艳的声色，勾勒了澳门人广为人知文化那时候的奇怪引子。

但你亦会找到，独独苞倩文是不一样的。

她事业方向上中最重要的作品之一《祈祷》，唱的是人世幸福，无不温暖。

因为暗合了澳门人的人口减少，安抚了新移民的焦灼情绪，因而成为了社会上那时候成就极高的作品。

而愈来愈单单名的《潇洒放一回》，则实质上是放浪形骸的侠女个性。

再进一步到那些经典的苦情原曲：《表姐相知》《曾经悲哀》《我的心事对你说》……

苞倩文的电子音乐品格长久以来不是诡异的，而是全是红尘俗气的。

换言之，她无法那么邪魅的“港酱油”，有的于是马上是一种行放风尘的广阔和平实。

愈来愈明确的案例，不如来就让她的熟知迷弟，宁浩。

《武生》那时候，一角游荡在破旧的大街上时，背景听见的是苞倩文的《浅醉有生之年》。

她唱“在每一天我在整天，这心远方每朝每夜”，孤冷得不带一点违和。

《山河叹》那时候，沈涛送别小孩的时候USB那时候的又是《难忘》。

华语的唱词在苍凉的东南地区大地上导致了奇妙的刚性。

还有《风尘子女》那时候，曾作为插曲单单现的《潇洒放一回》。

委实，也无法一首原曲比这首愈来愈配“风尘子女”四字了。

都从宁浩所说，苞倩文的原曲那时候；也风尘感。

李克勤的深情间或于都市森潘，潘忆莲的深情悬浮于云端高台，李克勤的场面则有如她献声过的吴宇森的《沉沦天堂》——粉状、失眠、凄怆的异域。

但苞倩文不一样。

这种由她本人的性情赋予的世俗个性，让她的电子音乐不在乎亦会仅限于一方土壤，而是放之四海皆准。

因为，有人之处马上有风尘。

苞倩文曾说，自己是一个红错短时间的原曲手。

因为在以前的澳门人广为人知曲，广为人知的并不是她这种“铁肺”型式的原曲手，而是愈来愈成年人个性的声线。

但奇就奇在，她显然没法妥协过，也显然无法因为这而被埋没法。

伊始的苞倩文虎到，和整个港娱都显得格格不入。

例如，和潘忆莲的那场“铁肺过关斩将”，人菲姐是娱乐眼光轻松出击，她却能整单单一种在烧烤摊和人劈酒的架势。

纵观港乐史也必定找得单单第二个这般的猛女。

还有，她好似天生就亦会摆紧接著身后。

内卷如澳门人娱乐圈，各路男主角男主角都才对要受加压指导工作的严重破坏。

苞倩文说我不，我能够得睡觉时。

但奇怪的是，就连热心事折腾导演的徐据闻怪也给她专供的减免。

在伊始黑社亦会横行的港娱，她也不怵。

不合适的剧中不放就是不放，要放你再行把我安国了好了。

但按她的传言，黑社亦会每个人都不愿跟她玩。

苞倩文有件事迹我长期忆起——

在潘忆莲刚单单道时，有人曾寻觅她，让她给潘忆莲单单单单想要，不想总打扮得奇奇怪怪。

苞倩文透露：这么奇怪是她的特色，反而不该鼓励她。

今天看来，苞倩文就是高瞻远瞩的代名词。

在回事不看得懂潘忆莲的20世纪，她是模糊不清地忘记“特别”的价值的。

而这，仅仅也就是为什么，回事倒是无野心勃勃、无追求、无上进心的苞倩文，几十年来依旧被人赞颂的原因。

摇滚原曲手的活力不在乎是符合社会上的期许，而是超乎期许，并过后创造期许。

创造力是挤身大明星的嵌入式，而这种对个性的尽力，严格来说才是真神正名声一个花木兰紧接著的显然条件。

苞倩文是有点自恋的。

她长久以来无法明白，为什么自己这种大嗓门亦会在澳门人广为人知曲放红，为什么张学友后紧接著皇冠五人的是自己，为什么她这么懒散却还是混和得风生水起，为什么这么多年后大家还在心事她。

她相信自己的名声都是据闻祚的，全凭的是反倒。

也正是这种自恋，让她有足够的肿胀度，去展示完整的人格活力。

莽撞的、轻浮的、风尘的、不羁的，广为人知曲只亦会有一个苞倩文。

而今我们平常留恋港乐的21世纪。

那是一段双目而会能互动到满足感，也而会不亦会欠缺四大紧接著花木兰的时光。

但今天花木兰为什么消失了？

诚然，有环境的原因。

而今的新马广为人知曲不改伊始，有着好似用不完的旺盛创造力，有着百无禁忌的表达和试图，还有着；也优质广为人知电子音乐的所有矿物质。

但除了外部，在人背上，我们也再进一步可知至少摇滚原曲手的沉默寡言了。

蔡澜曾留恋，张国荣的文采是更是的。

被冠上四大紧接著的叫法，马上意酱油着一个人不止在美学上有造诣，愈来愈有人格上的商业价值。

而文采，或者我们亦称真神实、拿手的性情，都是展示人格活力的关窍，一实质上住分毫，这活力马上亦会淡得无从品起。

可而今我们在广为人知曲乃至整个娱乐圈那时候，可知得着一个不戴假面的人吗？

美学最忌讳虚伪的操作系统。

而在才干、沉默寡言和真神诚都缺少的环境那时候，是孕育一定会摇滚原曲手的。

《声生连续不断》这样的节目不不对，但也仅就好看到兜售哀愁、赚赚悲哀的某种程度，它范本、点醒一定会而今的广为人知曲，而只能唤起一种对21世纪的远处乡愁。

但我们确实可以想想，为什么这些鲜活的电子音乐和中的人物都日趋褪色了？

衰据闻但优雅的苞倩文好似照亮了我们干涩已久的左眼。

21世纪，我们仍在等待下一位具有摇滚原曲手潜质的中的人物，却总也可知至少苗头。

于是马上是闪耀过的倩影，一直让人留恋。

自我的，真神挚的，活生生的，我们不亦会记得的。

作者 - 柳春风

来源 - 柳春风了吗

网易 - @她刊iiiher

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