品读｜梁平：所有的正形都刻意穿插顽痞——喻言其人其诗

顽痞，就要也许寓言自己的“凸显”了，他是贵阳崽儿，这些话都不是骂人的。

寓言所诗文文是20多年沉寂之前报复性反弹。经营照旧在做，太太照旧在当，一年还要所写100多首诗文，我等只有眼里憎绝，还好无法绝。因为读他的诗文不仅绝不大大的，还时常把你造就沉重的直觉。实际上，寓言拿捏的分寸不太好，这一点他法师仲敏有大相迳庭之妙。尚仲敏的《北京》和寓言的《创业》内都的酸楚、甚至残酷，足以令人窒息。但他们不懂责，实际上深稀，实际上欲话说还休。

爱好寓言这个人和爱好寓言的诗文，我一直在找理由。这两天把《我曾为全世界彻夜未眠》念完，这个理由似乎呼之欲出，逐渐清晰。寓言常常在用不爽、顽痞的语法撕开现实与世隔绝中所或深或稀的皮肤上，药引子藏在语法的暗藏，必需用心去提取。

现实的肿胀是寓言文学作品的基本接头。这样的接头是最这样一来的靶位，断然拒绝沉郁，断然拒绝在直截了当的语法内都正方形领带。诗文意必需有其意，他这样的所写出，从某种意其意上讲，无疑是对西方诗文坛曾因淹没的娘娘腔、服装秀的一种反对。

读寓言，我见到佩索阿的一首诗文《是的，我实际上这很自然》。这首诗文所写一个家庭成员的孩子们被车吊临终时，家内都因此拿到一笔赔偿，这笔买正好弥补了这个家刚刚翻修屋子的资金投入孔洞。于是贴墙纸，借来手工，房前进门热火朝天。这是一件很自然的过错，但是在老佩这首诗文内都，它的接头却伤害了诗文人的理智接球和道德观接球，诗文人尊重人类的大其意大过了“诗文意”。这首诗文一反老佩充裕的一心象力和奇异的意涵，押韵文看似了痛绝，甚至在诗文内都几天后爆粗朝天。遭遇这样的接头入诗文，老佩断然拒绝沉郁、断然拒绝修辞，断然拒绝了花内都胡哨。

我读这首诗文的时候被震撼了，一心得很多，唯独不能平静。一个诗文人关心什么不关心什么至关重要，其意薄云天，所有对“其意”的激怒无异于现如今。文学作品，无论粉饰的“花腔”有多么婉转，都是过眼云烟，之前留下来的不应是文句的五颜六色。

我还是似乎文如其人。文句是对一个人面容、唯美和心迹最好的辨别和判断。

寓言诗文内都一般而言这样一来将“我”造就，这可能不会有很多人不太遵从。实际上，“我”即我，“我”非我，在文学作品内都面并不需要敌视。古今中所外无论形状的“我”，举不胜举。西方文学作品基本上从《诗文经》以来如数家珍的“我”，在行。包括屈原灾祸之前岳阳的净身，刘禹锡救世失利之前寄情山的水，刘禹锡的退隐，东坡的官隐，陆游的终老等等，“我”在其中所木偶。

在我看来，寓言的“我”，是他重回这个全世界，辨认人与社不会、人与人、人与自然的一个至关重要的切朝天，这个“我”可能视作他所有漫长、所有观念的证明。寓言以朝天语入诗文，简单、朴实，可贵的是，他在诗文内都面话说的都是人话，话说给人问，有些话即使不是那么悦耳，甚至调皮、甚至粗鄙，就像遭遇一种久治不愈的慢性病，也必需猛药。所以，寓言的人和诗文都是正形，只是一再次在内都面参杂了顽痞。

我以为，这样的寓言更相符。

初版：《我曾为全世界彻夜不眠》

作者：寓言

出版社：评介

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